江南大学想象学院www.kk44kk.com，江苏 无锡
收稿日历：2024年2月13日；委用日历：2024年3月5日；发布日历：2024年4月25日
概要
本文以标记学视角辩论中国动画想象，旨在深入了解中国动画手脚文化标记的抒发容貌过甚在国际传播中的脚色。最初，通过对现代中国动画发展近况进行分析，揭示其艺术特征与文化内涵。其次，基于标记学表面，辩论中国动画中所诈欺的标记元素过甚象征道理，包括主题、脚色和叙事方面的标记构建。终末，提议标记学视角下，中国动画创作的方法与原则，包括彰显中国文化内涵、进步辨识度、呈文中国故事，给出中国动画想象的表面建议，以此念念录取国动画发展与想象的探索旅途。
关节词
标记学，中国动画，动画想象
Research on Chinese Cinema Animation Design under the Perspective of Semiotics
Haoyue Qin, Jun Yin
School of Design, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu
Received: Feb. 13th, 2024; accepted: Mar. 5th, 2024; published: Apr. 25th, 2024
ABSTRACT
This paper explores Chinese animation design from a semiotic perspective, aiming to gain a deeper understanding of the expression of Chinese animation as a cultural symbol and its role in international communication. Firstly, it analyses the current development of contemporary Chinese animation to reveal its artistic characteristics and cultural connotations. Secondly, based on semiotic theory, the symbolic elements used in Chinese animation and their symbolic meanings are explored, including the symbolic construction of themes, characters and narratives. Finally, it proposes the methods and principles of Chinese animation creation under the perspective of semiotics, including highlighting Chinese cultural connotations, enhancing recognition, and telling Chinese stories, and gives theoretical suggestions on Chinese animation design, so as to think about the exploratory path of Chinese animation development and design.
Keywords:Semiotics, Chinese Animation, Animation Design
Copyright © 2024 by author(s) and Hans Publishers Inc.
This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).
1. 小序
电影手脚一门概述性的艺术体式，不仅呈现出视觉和故事情节，更蕴含着真切的象征道理。标记学为电影究诘提供了一种真切解读的路线。在电影中，说话、笔墨、画面、场景、东谈主物过甚衣饰等元素被视为标记，这些标记不单是是名义上的图像或情节，更是文化的折射和艺术家意图的体现。电影不单是是视觉的享受，更是一种文化标记的传达和重新阐明。特出是在动画电影中，标记化想象成为凸显整形骸调的关节成分。频年来，中国影院动画作品呈现出特有的创作特征，通过引入标记学的解读，不错深入探究这些作品所蕴含的丰富内涵。从脚色的造型想象与脾性特征，到动画叙事结构的改编，每一个设施皆用标记传递着文化、历史和创作家的特有不雅点。标记学提供了解读电影格调化内容的多重路线，通过对标记的深入剖析，或者揭示电影中避讳的文化内涵，清晰创作家所追求的艺术抒发容貌。因此从标记学解读中国影院动画，不仅或者拓展不雅众对动画电影的清晰，也为中国影院动画的想象究诘提供了丰富的念念考旅途。
2. 中国动画与标记学解读www.kk44kk.com
在20世纪初，索绪尔(Ferdinand de Saussure)在瑞士，皮尔士(Charles Saunders Peirce)在好意思国，分散创立了现代标记学，两位学者代表着两种天壤悬隔的学术流派。索绪尔觉得，标记由两部分构成，即能指和所指。因此他的标记学又称二元标记学。在二元标记学中存在两条原则：“其一，标记的骨子是即兴的，即能指与所指的关系是沿袭成习的，不是自然的，两者莫得内在关系；其二，声息的表意是历时性的，发音和倾听皆是一个时辰的经过。” [1] 皮尔士倡导逻辑标记学，在其著述中提议了标记的观点。他觉得，“一个标记只消被解释为标记才是标记”。此外，皮尔士还提议了标记的三元关系表面，将标记解释为再现体、对象、解释项的三元动态关系，再现体是“对某东谈主来说在某一方面或以某种能力代表某一事物的东西” [2] ；对象就是标记形骸所代表的阿谁“某一事物”；解释项即标记使用者对标记形骸所传达的对于标记对象的音问，亦即道理。在皮尔斯看来，恰是这种三元关系决定了标记经过的骨子。
中国的动画电影在诈欺视觉标记和说话标记方面领有更大的目田度，这也使得其阐明具有更庸碌的盛开性。动画电影的受众群体涵盖了剖析水平各别的东谈主群，包括社会教学不丰富的未成年东谈主，因此，动画作品中大皆抽象的“所指”必须依赖具象的“能指”，如画面标记、情节走向等来进行愈加直不雅地抒发。优秀的动画电影时常隐私诈欺标记代码，在叙事中融入真切的意蕴。举例，《小蝌蚪找姆妈》(1961)中，小蝌蚪全部寻找我方的姆妈，意志各式动物，最终成长为青蛙。这照旧过既向儿童不雅众传达科学常识，同期也隐喻着，东谈主们在追求指标时快意资格艰深，最终检修出坚贞品性的理念。通过标记学解释，咱们不错深入辩论中国动画电影中所蕴含的丰富内涵，清晰其在文化、社会以及个体成长等方面的道理。
3. 中国影院动画发展近况分析
校正盛开后，中国电影阛阓迎来了大皆好意思日影院动画的涌入，西方动画连续播出系列影片，对中国动画电影的发展形成了严重冲击，这一情况导致中国影院动画永辽远于低迷景象。然则，2015年上映的《西纪行之大圣归来》得手冲破了这一低迷场面。接着，2016年上映的《大鱼海棠》也让国表里不雅众惊艳不已。无论是其竹苞松茂的中国画风，照旧蕴含中国古典哲理的剧情台词，皆让东谈主感受到了浓郁的国韵好意思感。2019年，《哪吒之魔童降世》更是票房大卖，达到了50.13亿元，让世界不雅众果然晓悟到了国产动画电影的魔力，也重新开拓了不雅众对国产动画电影的信心。从2020年运转，《白蛇：启事》(如图1所示)《姜子牙》《雄狮少年》等中国动画电影连接上映，不仅票房口碑双丰充，况且画面质料渐渐进步。不雅众对中国动画电影的期待也突飞猛进。这些影片不仅在国内阛阓取得突动手，也在国际上赢得了招供，为中国动画电影的发展掀翻了新的波澜。跟着中国动画电影的崛起，东谈主们对于原土文化和创意的怜惜度也越来越高，这为中国动画电影的异日发展打下了坚实的基础。
图1. 动画电影《白蛇：启事》海报①
4. 现代中国影院动画艺术创作特征
4.1. “中国风”主题的抒发
频年来，中国动画电影在主题上展现出昭着的标记化抒发，通过对传统题材的捏续深耕，逐步塑造了一系列敷裕“中国风”特色的动画作品，其中备受稳固的等于中国别传系列。《西纪行之大圣归来》以经典民间演义《西纪行》为基础进行改编，对其中的原型脚色进行演绎性再创作，为孙悟空这照旧典脚色注入了新时期的剖析。访佛地，《山海经》《淮南子》《封神演义》等古代经典在电影中经过改编或演绎再创作，塑造了如哪吒、姜子牙、杨戬等脚色形象，并围绕这些脚色逐步构建起“众神天地”的理念。这一趋势不仅为中国影院动画创作提供了坚实的支点，同期在受众的高度怜惜下，强化了古代经典与动画制作风尚的热度。目前的究诘高傲，中国影院动画的主题主要源自对古代经典的改编，即以古代经典故事为布景，通过演绎性再创作展示原型东谈主物的前世今生，围绕受众喜爱的经典脚色，聚拢现代社会的价值不雅，呈现对于谈、骁雄、亲情、爱、成长等主题的真切念念辨与阐明 [3] 。典型的例子包括《西纪行之大圣归来》《白蛇：启事》《哪吒之魔童降世》等影院动画作品。这一趋势流露地反应了中国动画电影在主题上的标记化抒发，隐私地将传统与现代相聚拢，为不雅众呈现出丰富多彩、敷裕深度的文化内涵。
4.2. 动画脚色标记化的革新
近些年来，中国影院动画在脚色塑造方面，取材于经典文化，塑造了好多具有民族文化标记的动画脚色，举例《西纪行之大圣归来》(2015年)中的大圣、《大鱼海棠》(2016年)中的鲲、《阿唐奇遇》(2017年)中的茶宠、《风语咒》(2018年)中的贪嘴、《白蛇：启事》(2019年)中的小白与许宣、《哪吒之魔童降世》(2019年)的哪吒等等不胜成列。这些脚色具有昭着的民族文化标记特征，画面格调倾向于使用传统水墨元素，以柔好意思的线条、清雅的配色塑造敷裕中国韵味的脚色形象。同期动画脚色的想象，也聚拢了时期发展的特质，会通了现代格调与时期念念考，将经典文化进行革新性滚动。举例动画电影《白蛇：启事》中主角小白的形象(如图2所示)通过聚拢时期审好意思特质，展现出鹅蛋脸、绚丽的五官以及流露的眼力，这些细节描写出了东谈主物的立体感。衣袂冷冷清清，星眸追往长风，塑造出了逸群绝伦的东谈主物形象，令东谈主心生怜悯 [4] 。同期，电影《哪吒之魔童降世》中的哪吒(如图3所示)也展现了革新的标记化抒发。哪吒的形象想象杰出了古典与现代的会通，他流露的发型、特有的面部特征以及身上的标志性莲花庇荫，皆传达着他手脚古代别传脚色的骨子，同期又赋予了他好逸恶劳、略带邪气的脾性特质，体现了中国动画电影脚色标记化的革新之处。
图2. 《白蛇：启事》主角小白②
图3. 《哪吒之魔童降世》主角哪吒③
与此同期，现代中国影院动画中的脚色脾性呈现出种种化和复杂化的特征，这一变化反应了动画创作家在新时期对于脚色标记化的新探索。传统动画中的脚色时时呈现出扁平、单一的脾性，时时是单一的积极进取、正义、完竣的形象。然则，跟着时期的变迁和不雅众审好意思的多元化，现代中国动画脚色的脾性展现出更为丰富和多变的特质。《白蛇：启事》中的小白展现了传统的温文慈悲、勇敢果断的特质，同期，小青、青坊主两位女性脚色则展现出了灿艳、张扬、起义的形象。这些脚色既保留了中国传统女性的特质，又在现代布景下赋予了更多的自主性和零丁性，体现出了女性在现代社会中的种种性和活力。动画创作家通过对脚色的脾性特征进行标记化处理，不仅塑造了愈加真实、维妙维肖的脚色形象，还展现了中国文化的魔力与时期精神。这种标记化想象不仅令脚色愈加具有代表性和象征性，同期也更好地安妥了现代不雅众的审好意思需乞降文化布景，为中国动画的发展注入了新的活力与创意。
4.3. 叙事的改编与重构
在标记学的视角下，中国动画的叙事改编与重构，不错被视为一种标记调整和再解释的经过，波及到文化标记、象征和道理的重构和再界说。频年来，中国影院动画作品采用的叙事素材，多数源自于中国传统文化中的经典别传、民间故事等，这些故事自己就是文化标记，代表着特定的文化价值不雅和不雅念。通过改编和重构这些叙事素材，动画作品本质上是在重新阐明和再塑造这些文化标记的含义和道理。举例，《西纪行之大圣归来》和《白蛇：启事》采用了经典体裁作品手脚基础，但在叙事经过中，对原有的故事情节和脚色脾性进行了重新演绎和塑造，从而赋予了这些作品新的标记含义和象征道理。同期，动画作品的叙事改编和重构，也波及到对标记的调整和再解释。在改编经过中，原有的文化标记可能会被赋予新的道理或者被重新解释，以安妥现代不雅众的审好意思需乞降文化布景。举例，《西纪行之大圣归来》中孙悟空的解封和成长被赋予了更多个体成长和自我发现的道理，与传统的运道安排和设定有所区别，体现了现代价值不雅念中的零丁和自立。相通，《白蛇：启事》对白蛇传中的爱情不雅进行了现代性的阐释，使得白蛇与许仙的爱情愈加对等和目田，解脱了传统的伦理不雅念遏抑，反应了现代社会对于爱情关系的新剖析和清晰。由此可见，频年来中国影院动画的叙事改编与重构，是一种文化标记的再解释和再界说经过，通过对传统叙事素材的重新演绎和塑造，赋予了这些作品新的标记含义和象征道理，反应了现代社会的审好意思不雅念和价值不雅念的变化。
5. 标记学视角下的中国影院动画想象原则
5.1. 动画主题彰显中国文化内涵
动画的主题是对中国精神和民族脾性最为鸠合的抒发与阐明，标记学强调标记的象征道理，使得动画主题不单是是一个名义故事，更是对中国文化内涵的深端倪反应。主题所阐扬的文化内涵最终总结于中国千百年来千里淀的中国精神与民族脾性。以动画电影《哪吒之魔童降世》为例，在标记学的视角下，哪吒接力反抗运道的战役之旅不单是是一个故事情节，更是对中国“一念成佛，一念成魔”的善恶不雅的标记化抒发。这种标记化的手法使得动画主题愈加真切地传递了中国精神，即在善恶之间找到均衡，勇敢靠近运道的挑战。相通，在电影《姜子牙》中，标记学视角下的解读强调姜子牙内心对“难民”与“一东谈主”采用的挣扎。这不仅是一种形而上学念念辨，更是对中国“天东谈主合一”不雅念的标记化呈现，真切抒发了中国传统文化中“舍己为六合东谈主”的念念想醒觉。
因此，标记学视角下的影院动画主题想象，应该在意融入优秀经典的中中文化内涵。通过标记的采用和诈欺，彰显中华英才心胸六合、勇于战役、宽饶包容的好意思好品性。这么的标记化想象不仅或者叫醒不雅众的民族认同感，也使得中国动画具有更深端倪的国际影响力，成为文化标记的传播者与使臣。
5.2. 脚色标记化具有中国辨识度
“脚色”是一部动画的雄壮构成部分，动画脚色能与不雅众产生获胜关系，是民族精神的外皮阐扬，亦然中国文化进行有用道理传达以及文化精髓传承的关节。从标记学的角度来看，动画脚色想象不错被视为一种标记系统，其中脚色的外貌、脾性、动作等元素皆成为标记，传达着特定的文化和道理。要塑造一个立体丰润且具有中国辨识度的脚色，应保证脚色脾性与外型表里合一，即脚色外型具有流露民族标记，脚色脾性彰显中国精神。
为使脚色外型具有中国辨识度，在造型上，不错从中国经典体裁中取材，将一些经典脚色举例“哪吒”、“孙悟空”进行演绎性再创作，这些形象皆极具中国辨识度，故意于中国动画面向国际的实施与传播。在颜色诈欺方面，动画脚色不错充分体现中国的“五色不雅”颜色文化内涵，采取如唐三彩、敦煌壁画和青花瓷等具有流露特征的民族颜色体系。同期，脚色造型也不错尝试将传统文化标记融入其中，举例京剧脸谱、雕琢、建筑、剪纸、皮影、木偶、年画等。传统文化元素的合理诈欺，能使中国动画敷裕更浓厚的民族气味。如上海好意思术电影制片厂出品的《大闹太空》中“孙悟空”的形象，便鉴戒了我国民间年画、壁画、戏曲脸谱等传统艺术阐扬体式，造型与服装想象带有浓郁的民族标记特征，在心理使用方面要点使用红、绿、黄等浓郁的传统喜庆颜色。脚色造型与颜色的聚拢诈欺，不但丰富了脚色的外皮形象，也让其脾性特征得以立体的呈现，达到了表里兼具的宗旨，使脚色东谈主物兼具传统视觉好意思感和现代疏漏格调。
除了极具辨识度的脚色外型外，脚色脾性亦然脚色塑造的雄壮部分。如前文分析，现代中国动画的脚色脾性已呈现出更复杂化的脾性特征，在此基础上，脚色脾性塑造不错尝试差异化组合塑造，以解脱公式化的正反两派脚色脾性。举例在《哪吒之魔童降世》中，对于哪吒的脾性描写便特地立体。《哪吒之魔童降世》中的哪吒前期脾性狡诈不胜，心智偏执诬陷，时常生事且毫无同理心，但这么的哪吒却有一颗作念骁雄的心，在与恶势力战役中，在身边东谈主一次次温文的饱读舞下，哪吒突破我方的心魔，与运道抗争，最终救济了匹夫和我方。通过对哪吒前后脾性挪动的描写，一个维妙维肖的哪吒便以立体丰润的形象呈目前不雅众目下。在塑造脚色差异化脾性的同期，也应通过脚色脾性彰显中国精神，体现民族脾性特征。举例塑造骁勇善战、心胸大义的脚色脾性以体现中华英才心胸六合、武断战役的民族脾性，塑造温文慈悲、温煦内敛的脚色脾性以体现中国自古以来宽饶包容、规则谦让的好意思好品性。将文化标记内涵应用到脚色塑造中，增强脚色自身的特故意味，给东谈主以流露的识别特质，在意脚色内在与外皮的调和统一，才能塑造出立体丰润且具有中国辨识度的动画脚色形象。
jav巨乳5.3. 脚本叙事标记化重构
跟着中国动画的发展，影院动画的脚本叙事正在资格一场标记化的重构。早期的中国动画以严肃的叙事容貌，通过明确的标记抒发社会发展、合营等主题。这些标记不错是具象的，如国旗、链条、和平鸽，也不错是抽象的，如骁雄主义、社会正义等。然则，跟着时期的演变，这些标记的含义可能发生变化，或者需要以更轻视的容貌呈现。举例，骁雄主义可能从严肃的干戈场景，挪动为轻视幽默的骁雄形象。在现代，不雅众渴慕在传统故事中赢得新的清晰与感悟，同期也但愿在影视作品中找到共情与文娱，以缓解正常生存中的压力。因此，动画作品需要顺当令期的发展，对传统严肃的脚本叙事进行重构，加入更得其时期条目的精神内容来餍足现代不雅众的需求。
一方面，动画的叙事不错采取新的标记来传达信息，这些标记可能愈加幽默、亲近，以轻视的氛围传递中华英才优秀品性与精神形象。举例，《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》等作品已经运转积极转换原有的严肃叙事格调，尝试用轻视的叙事为不雅众解压，同期保遗留统别传故事的精神内核 [5] 。另一方面，中国动画在空间叙事中需要对民族标记重新进行布局，尝试将民族标记以细节的体式融入现代化动画画面之中，这些细节可能是建筑、衣饰、谈具等。这些民族标记不单是是视觉上的标记，更承载着文化和历史的内涵，为故事增添了深度，让不雅众跟着剧情的推移，潜移暗化地接纳并进一步对中国民族标记产生有趣。通过对中国动画传统叙事样式的革新传承，将民族标记背后所蕴含的精神内涵传递给不雅众，唤起中国不雅众对于文化身份的认同感，同期也以此面向国际不雅众，进一步鼓舞中中文化走向世界。
6. 结语
现时动画产业已成为国民经济的一个雄壮复旧，无论是在发达国度，如泰西，照旧左近的日本、韩国，动画产业皆是文化产业的雄壮构成部分，引起了列国的庸碌怜惜和怜爱。中国影院动画发展于今，已经涌现了好多优秀且具有流露中国特色的动画作品，举例《西纪行之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇：启事》等。这些动画作品为不雅众提供了丰富的文化资源，增强了对国产动画的信心，为中国动画的发展找到了新的亮点和增长点。然则，尽管在实践上取得了一定成立，但在表面上仍然存在一些亟待科罚的贫困。标记学的角度不错为中国影院动画的想象提供指点，使其不再局限于名义体式，而是深入挖掘文化内涵，以标记为绪论传递文化信息。异日，中国动画应连续从历史文化资源中吸收营养，塑造更多具有国际辨识度的脚色形象，并不停革新动画内容和体式，果然罢了“讲好中国故事，传播好中国声息，向世界展现真实、立体、全面的中国，提高国度文化软实力和中中文化影响力”的指标。
基金技俩
江苏省究诘生科研与实践革新规画技俩“标记学视角下中国动画的民族性抒发”(SJCX22_1101)究诘效果；国度社科基金艺术学要点技俩“国度文化形象建构下的中国动画创作及表面革新究诘”(20AC003)阶段性效果。
审视
①图1起首：https://movie.douban.com/subject/30331149/photos?type=R
②图2起首：影片截图
③图3起首：影片截图
文章援用
秦皓月,殷 俊. 标记学视角下的中国影院动画想象究诘Research on Chinese Cinema Animation Design under the Perspective of Semiotics[J]. 想象, 2024, 09(02): 625-631. https://doi.org/10.12677/design.2024.92255
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